肇庆紫砂壶鉴定拍卖


紫砂茗壶造型可分为圆器、方器、自然形器、筋纹器、新形器等五大类型。圆器中又可分为球形、半球形、圆柱形、圆形变异等。按大小,又可分为大壶形,即容量比较大的壶如东坡提梁壶。容量大的壶,软提梁比较多,大多为早些年农民带到田间地头干活时所使用。此外,茶馆使用的壶,也有许多是比较大的。圆壶形,大小适中,较为普遍,多有高、低档之分。小水平壶,造型多为圆形,主要是广东、福建、等地的人们喝功夫茶所使用的茶具,多为朱泥。方器又有四方、六方、八方、长方、方器变异等形式。自然形器亦称花货,像生器、花塑器等。其主要特点是,摹拟或仿生自然界中的花果、植物等形态,成型手法有捏塑或模具等多种手法。筋纹器型,其原形形态也应来自自然界中的花卉、果实、植物等。在追求形态的变化中将部分器型进行规范、概括而演变为各式的筋纹器型。筋纹器型多圆形,亦有少量方器筋纹。新形器,大多以壶为主题,放弃实用功能,在当代大美术的背景下,进行陶艺创作,并以此来关注社会的发展。

 

 隐角竹鼓壶

 【年代】清光绪

 【尺寸】高8.4厘米

 【制作者】赵松亭

 【收藏者】王一羽

 紫砂壶造型,形态各异,变化万千,中有“方非一式,圆不一相”的说法。圆器打身简、方器镶身筒、筋纹器或花货搪身简,独特的泥片成型,众多的加工工具,可规范每一个部位。仔细加工,均可做到轮廓周正,线条清晰。徒手制作,任意发挥,没有了套路的约束,,又可创造出各类意想不到的形态。

 

 朱泥松竹梅六方壶

 【年代】清乾隆

 【尺寸】高9.5厘米

 的壶艺,多以实用为主。在延续壶艺的中,有借鉴,有挪用,有发明,也有创造,追求作品的,是历代艺人的奋斗目标。

 以当代大美术为背景,创作紫砂壶艺,实用已不再是的目的。人们可以借用壶的元素来表达、发挥、关注、延伸壶艺的新概念。演绎壶艺,对材料进行深入研究,如何成型并不重要,制作也无固定的,形态的变化也会随着思考及情感的变化而变化。能否将我们所关注事物的发生、发展、结局固定在形态之中,这才是重要的。这类造型完全不同于壶艺造型。

 五百年来紫砂壶艺的发展,经过众多艺人的努力、吸收及借鉴了大量的其他门类,创造并产生了圆器、方器、自然形器、筋纹器和新形器五大类型。




玉成窑茄形壶《荆溪紫砂器》著录

 玉成之华

玉成窑所制之器均造型独特，尤其是铭文书法精妙入神，匠心，体现出高深的文化底蕴。

文人雅士为紫砂器题词作画，所刻词句切器、切题，隽永秀丽，美不胜收。


梅调鼎铭 何心舟制 南瓜壶

石，别号韵石其造壶得古法，刻工精细，常为文人雅士制壶。汉铎即为石与梅调鼎合作。


心舟石瓢

何心舟，别号石林何氏工书法篆刻，善制紫砂壶器，造工精炼、简巧。取材自然形式，号为陈鸣远后巧手之。传世作品不多，但文化品位极高。




鸿禧美术馆馆藏 玉成窑五铢壶

任伯年，晚清海派画家代表人物，曾痴迷紫砂陶刻，制壶自题铭文、作画并刻。以画、字结现诗意，可谓精妙绝伦，刻工刀法老练，潇洒秀逸。




梅调鼎铭 柱础

 玉成之名

壶随字贵，字依壶传

   千年紫砂，绵延至今

  雅俗共赏，文化先行

  前有陈曼生，后有梅调鼎

 玉成窑是以梅调鼎为代表的一代书法家，以文人的审美在紫砂上的一种张扬，也是紫砂品发展的一朵奇葩。
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